第二百零五章 记者与画家（七）（2/2）

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该不会...他这些画是他写生的吧...只有这样才能解释，因为天黑或者别的什么原因，所以细节方面没有画到位，而如果是自己想象的，那细节部分可以随便操作。

还记得之前那名房东大娘说过，郑舒每一个月都会有几天出去写生，一次就是一个礼拜左右，该不会他失踪的原因就藏在这里面？

念及此处，我用余光瞟了眼秦明的方向，他正点着烟，目不转睛的看着墙上的电子钟。

我思索了几秒，最终还是把嘴边的话咽了回去，重新把视线转到了最后的第八张画上。

这一张可不得了啊，现在我也算是明白了，这八张画的恐怖程度，是呈阶梯式的递增，而这第八张，绝对是最恐怖的存在，现在要是有人告诉我，看完画之后会发生什么灵异事件，我都会毫不犹豫的相信。

看着眼前的画，就像看着潘多拉魔盒一般，明明知道打开后会有不好的事情降临，但迫于诱惑不得不去打开。

无他，只因为我是一名记者，即便我并不喜欢这个囚禁了我青春的职业，甚至是讨厌它，但不得不承认，从业多年以来，记者那探寻未知的好奇心，早已在我心底根深蒂固了。

微微闭上眼，深吸一口气，良久后，我猛的一把扯掉了画上的黑布。

当画面入眼后，我呆住了，彻彻底底的呆住了。

原因呢很简单，倒不是因为这幅画吓人.....额，其实也挺吓人的，但比起这个，更令我感到惊奇的其实是这幅画的作画方式。

是的，这幅画与之前七幅不同，它不再采用丙烯颜料作画，而是炭笔速写。

黑白灰三种色彩以一种粗糙但准确的方式在纸上铺开，光影间，我依稀看见画的似乎是一片空地，而在这片空地上，被挖出了一个大坑，坑周围插着无数的长条状图腾，三五成群的人形怪物佝偻着，啃食着什么，而坑里有什么就不太清楚了，黑乎乎的一片什么也看不清。

除了上述画里的这几点，我还注意到了一些不易察觉的信息，一个是他改用了炭笔速写，这是一种快速写生方式，在最短的时间里准确的描绘物体的模样。

这是一种基础画法，按理说像这样的画法，即便郑舒的技术并不专业，但毕竟画了这么多年，那也不叫事，按理说分分钟就能完成。

但在这幅画上，郑舒画的特别潦草，甚至都没按速写该有的步骤来画，其中很多地方只是简单的打了个轮廓，阴影都没上，这并不符合他的水准。

很显然，以上的各种问题，只有一个原因来解释....