第8章 清朝的中国戏曲（1/2）

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清朝的中国戏曲形式具有以下特点及手法：

1. 剧种丰富多样

- 地方戏崛起：

- 众多新兴剧种涌现：乾隆年间被称为“乱弹”戏的梆子腔、弦索腔、皮簧等新兴剧种发展迅速，占据主导地位。此外，还有以藏剧、白族吹吹腔为代表的少数民族戏曲也得到了新的发展。地方戏的名称多样，有的按地域命名，如扬州乱弹、襄阳腔；有的以伴奏乐器命名，如弦索腔；还有的因腔调或演唱特点得名，如吹腔。

- 地方化趋势明显：原来的昆曲也加强了地方化，演变为富有当地色彩的昆剧，如北昆、湘昆；或被地方戏吸收，成为地方戏的组成部分。同时，流行在闽、广一带的古老剧种如莆仙戏、梨园戏、潮州戏等也有相应发展。

- 声腔系统完备：

- 皮黄系统：包括京剧、汉剧、徽剧等众多剧种，以西皮和二黄为主要腔调，用胡琴和锣鼓等伴奏。

- 梆子系统：形成了庞大的家族，如同州梆子、蒲州梆子、中路梆子、河北梆子等，广泛流传于北方各地。

- 弦索系统：由山东、河南一带的民间俗曲发展而来，包括柳子戏、大弦子戏、丝弦、越调等。

- 民间歌舞戏系统：涵盖花鼓戏、采茶戏、花灯戏、秧歌戏、道情戏等，从民间歌舞及说唱艺术基础上发展而来。

- 多声腔剧种：如川剧由五种声腔组成、湘剧由三种声腔组成等，多种声腔综合在一起。

2. 艺术风格及表现手法

- 音乐唱腔方面：

- 融合性：清代戏曲唱腔广泛吸收民间音乐元素。例如皮簧腔系融合了西皮腔和二簧腔；各地的地方戏在发展过程中也吸收了当地的民歌、小曲等，如《缀白裘》中收录的花部乱弹戏里运用了〔银纽丝〕、〔五更转〕等民间小曲来充作戏曲唱腔。同时，还借鉴了其他成熟剧种的唱腔，昆曲的许多曲调和表演艺术被其他剧种吸收和借鉴。

- 板式变化：板式变化体得到进一步发展和运用。弋阳腔派生出来的青阳、四平等腔对“滚调”演唱形式的发展，为板式唱腔音乐进入戏曲形式开辟了途径，梆子腔、乱弹腔等逐步完成了向板式变化体的变革，使戏曲音乐更加富有节奏感和表现力，能够更好地适应剧情和人物情感的表达。

- 表演技巧方面：