第5章 元代的中国戏曲（1/2）

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元代戏曲主要指元杂剧，其形式特点及优点如下：

1. 剧本结构方面

- 结构严谨性

- 四折一楔子：通常一本杂剧由四折组成，每折是一个相对完整的情节段落，类似现代戏剧中的一幕，这种分折的结构使剧情的发展层次分明，起承转合清晰有序，便于观众理解故事的推进。例如《窦娥冤》，四折分别展现了窦娥悲惨命运的不同阶段。楔子则一般放在开端介绍背景或放在折与折之间起过渡作用，使剧情更加连贯，避免了情节的突兀转换。

- 题目正名：剧本最后标明的“题目正名”，用两句或四句对子总括全剧内容，并以末句作为剧名，这有助于观众在观看之前就对剧情有一个大致的了解，起到了提纲挈领的作用，也方便了剧目的宣传和推广。

- 情节紧凑性：元杂剧的篇幅相对固定，不像一些长篇戏曲那样情节拖沓。在有限的四折和楔子中，剧作家需要精心安排情节，突出主要矛盾和冲突，使故事紧凑而富有张力，能够迅速吸引观众的注意力并保持他们的观赏兴趣。

2. 音乐体制方面

- 宫调的规范性

- 音乐风格的塑造：元杂剧实际用九个宫调，每个宫调都有各自的风格，如仙吕宫清新绵邈、南吕宫感叹伤悲等。剧作家根据剧情的需要选择合适的宫调，能够营造出与剧情相契合的音乐氛围，增强戏剧的表现力和感染力。例如表现悲伤情感的情节可能会选用南吕宫，而表现富贵场景的情节可能会选用黄钟宫。

- 演唱的统一性：一折里用同一宫调的一套曲子，这使得整折戏的音乐风格保持一致，增强了音乐的整体性和协调性，观众在欣赏时能够感受到音乐的和谐之美。

- 曲韵的独特性：曲韵平仄通押，分阴平、阳平、上、去四声，无入声字，每套曲子要求一韵到底。这种严格的押韵规则使曲词在演唱时具有韵律感和节奏感，朗朗上口，易于记忆和传唱，也增加了音乐的美感和表现力。

3. 表演形式方面

- 角色分工的细化