第3章 唐代的中国戏曲（2/2）

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- 歌唱手法

- 曲调丰富：有各种不同风格的曲调，如《霓裳羽衣舞》是在汉代《相和大曲》的基础上进一步发展而来，其气势华贵恢宏，音乐曲调优美婉转，展现了唐代宫廷音乐的高超水平。

- 依字行腔：根据唱词的字音和韵律来安排唱腔，使唱腔与唱词紧密结合，增强了音乐的表现力和感染力。

- 舞蹈手法

- 动作多样：舞蹈动作丰富多彩，有轻盈飘逸的“软舞”，如绿腰、惊鸿舞等，动作舒缓优美，展现出细腻的情感；也有刚健奔放的“健舞”，如胡旋舞、胡腾舞等，动作快速旋转、跳跃，充满了活力。

- 表情配合：舞蹈表演时注重表情的配合，通过面部表情来传达情感和角色的内心世界，使舞蹈更具感染力。例如在歌舞讽刺剧中，演员通过复杂的表情来表现剧中人物的情感和情境。

- 表演手法

- 角色分工明确：参军戏中苍鹘和参军两个角色分工明确，一个机智伶俐，负责戏弄讽谏；一个愚笨迟钝，被戏弄嘲讽，这种角色分工为后来戏曲中的角色行当划分奠定了基础。

- 动作夸张滑稽：为了吸引观众，增加表演的趣味性，唐代戏曲的动作常常具有夸张和滑稽的特点。例如在参军戏中，演员通过夸张的动作和表情来制造喜剧效果，引发观众的笑声。

- 与观众互动：一些戏曲表演会与观众进行互动，增强观众的参与感和体验感。例如在堂戏开场前，演员会用说白伴以“冷台”音乐，向东、南、西、北四方“送字”（福、禄、寿、喜）或“送雀雀”（赶瘟神）等，这种互动方式拉近了与观众的距离。

1. 参军戏

- 代表作家及表演者：当时有很多民间艺人从事参军戏的表演，刘采春及其丈夫周季崇等组成的家庭戏班也擅长此戏。

- 解析：

- 表演形式：参军戏最初由两人搭档，一人揶揄戏耍另一人，类似一个逗哏和一个捧哏，后来演变成多人合演，也有了女演员的参与。角色设定具有鲜明的特点，为后世戏曲角色行当的划分奠定了一定基础。

- 内容风格：内容多以滑稽调笑为主，通过幽默讽刺的对话和动作来制造喜剧效果，反映社会现象和人情世故，具有一定的娱乐性和讽谏意义。例如有的参军戏会讽刺一些官员的愚蠢和贪婪，让观众在欢笑中引发思考。

2. 《大面》（又名《代面》或《兰陵王入阵曲》）