第6章 魏晋南北朝绘画艺术（1/1）

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魏晋南北朝是中国历史上一个重要的时期，其绘画艺术在这一阶段取得了显着的发展，具有独特的艺术形式和特点，以下是详细介绍：

一、绘画艺术形式

1. 卷轴画的兴起：在保留前朝壁画、漆画、画像石和画像砖的同时，出现了纸绢卷轴画。这种形式多出自士大夫画家之手，便于收藏和流传，成为后世伪作的主要形式。卷轴画的出现标志着绘画艺术在表现形式上的重要突破，为画家提供了更自由的创作空间，也更利于作品的保存和传承。

2. 人物画的成熟：人物画在这一时期发展最为突出，包括佛教人物画和普通人物画。画家们注重人物形象的刻画，能够准确地表现人物的形态、神情和气质。例如顾恺之的作品，通过细腻的线条和独特的描绘手法，将人物的神韵展现得淋漓尽致。

3. 山水画的初步发展：虽然山水画在此时尚未完全成熟，但已经开始成为独立的画科。画家们开始尝试描绘自然山川之美，如顾恺之画《庐山图》、戴逵画《吴中溪山邑居图》等。然而，这个时期的山水画在置陈布势和形态体貌上还显得较为幼稚，通常呈现出“人大于山，水不容泛”的特点，山峦的描绘类似细饰犀栉，树石则像伸臂布指。其画法主要是用线条勾勒轮廓，尚未出现皴点、晕染等更丰富的技巧。

4. 花鸟画的萌芽：花鸟画在魏晋南北朝时期尚未形成独立画科，可能带有更强的装饰性。但它为后世花鸟画的发展奠定了基础，画家们对花鸟等自然生物的观察和描绘，逐渐积累了表现其形态和神韵的经验。

二、绘画艺术特点

1. 艺术自觉的出现：这一时期强调情感的价值，文艺活动本身被视为目的，人们开始更加关注绘画艺术的审美价值，而不仅仅是将其作为表达思想或概念的工具。画家们在创作中追求个性的表达和情感的抒发，绘画的功能不再局限于实用和政教宣传。

2. 士人画家的涌现：魏晋南北朝时期，士族阶层在社会中占据重要地位，许多士大夫热衷于绘画创作。他们具有较高的文化素养和审美追求，将绘画视为文化生活的重要组成部分。这些士人画家的出现，提高了绘画的社会地位，推动了绘画艺术的发展。例如顾恺之，他不仅精通绘画，还擅长诗文、书法和音乐，其作品体现了士大夫阶层的审美情趣和精神追求。

3. 注重观者的心理：画家开始注重观者的心理活动，书画收藏活动也逐渐兴起。观者的品评成为画家考量的重要因素，他们在创作过程中会考虑如何引起观者的共鸣和审美感受。戴逵造无量寿佛木像时，就曾潜坐帷中，密听众论，根据观众的褒贬意见来不断改进作品，以达到更好的艺术效果。这种对观者心理的关注，促进了画家与观者之间的交流与互动，使绘画艺术更具感染力。

4. 画论文字的出现：南齐谢赫的《古画品录》和陈姚最的《续画品》等画论着作相继问世。其中，谢赫的“六法论”成为中国绘画批评的基本法则，对后世绘画理论的发展产生了深远影响。“六法”包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，它概括了绘画的艺术表现手法和品评标准，为画家提供了指导和规范。

5. 线描能力的发展：在南北朝晚期，画家们开始针对不同主题采取不同的描绘方式，线描技巧得到了进一步的发展。例如，顾恺之将源于战国时期的“高古游丝描”发展到完美境地，其线条周密细腻，富有韵律感，能够很好地表现人物的形态和气质；而陆探微的线描也有独特之处，与顾恺之的“密体”有所不同。

6. 宗教题材的盛行：由于佛教的广泛传播，宗教人物画成为当时绘画的重要题材之一。寺院壁画创作新兴，画家们为寺院绘制了大量的佛教壁画，如顾恺之与瓦棺寺、戴逵造无量寿佛木像、张僧繇与一乘寺等的故事，都反映了佛教绘画在当时的繁荣。这些宗教题材的绘画不仅具有宗教意义，也在艺术上展现了独特的风格和表现力。

7. 西域画法的传入：即当时被称为凹凸画的阴影法，它来自西域。其中，张僧繇最为着名，他善于运用色彩浓淡烘托阴影，形成“凹凸”的立体感，创造出具有独特风格的人物形象。这种画法丰富了中国传统绘画的表现手法，增强了画面的立体感和真实感。

8. 风格多样与地域特色：由于政治分裂和文化多元化，不同地区的绘画呈现出不同的风格特色。南方以建康为中心，绘画风格较为细腻、优美，注重神韵的表达；北方的绘画则可能受到少数民族文化的影响，在表现形式和风格上与南方有所差异。例如，陆探微的“秀骨清像”风格在南方具有一定代表性，而曹仲达的“曹家样”则体现了北方的特色。

9. 传神写照的追求：画家们非常注重对人物精神气质的刻画，力求达到“传神写照”的境界。他们通过对人物眼神、姿态、表情等细节的精心描绘，展现人物的内在性格和情感。顾恺之提出的“以形写神”观点，强调在准确描绘外形的基础上，传达出人物的精神内涵，这一理念成为中国人物画的重要传统。