第216章 《北冥有鱼》剧本研讨会（2/2）

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“您就别笑话我了，我这个剧本问题太多了，心里也很清楚。”

自己的编剧水平怎么样，陈星言也很有数，他写得是挺艰难的。

“想象力是很丰富，作为一部动画电影，整个故事的框架其实是够用的，只是人物的塑造，还有推进情节的方式有很大问题。”

坐下来之后，周青侃侃而谈：

“一般来说，我们推进情节，要尽可能避免用角色的失误去推进，这会给观众一种很难接受的降智感，更合理的办法是用客观环境的变化去推进。”

“女主角其实不知道她的行为会给家人带来什么后果，但是您这种处理方法会给人一种，她完全不顾亲情，很冷漠地开始一意孤行的感觉，这个逻辑很不合理。”

“而且很多伏笔讲得也不够清楚，比如这个人间信物到底有什么用，它其实可以发挥更大的作用。”

“嗯，您说的有道理。”

周青说得很有道理，陈星言也在点头。

《北冥有鱼》整部剧本的别扭之处就在于他自己，因为陈星言就是一个绝对的理想主义者，他不会太在乎别人的看法，当他这种性格投射到笔下的女主角，自然而然就变得有些怪异。

他们要做的就是以一种旁观者的角度，把整个故事梳理清楚。

和编剧说的问题一致，《北冥有鱼》这个故事是够用的，不需要大改，只是需要调整讲故事的方式。

比如大段大段过于直白尴尬的对话，还有主角前后矛盾的性格，莫名其妙的设定，再修改一下很多叙述的格局，更符合《逍遥游》的小大之辨。

重点是修改女主角的人设，她可以一往无前，但她不能像个小孩子一样，什么都不管，只是由着自己高兴。

这部电影最后肯定不会和地球上的那部动画电影一样，他们只能以自己的方式，把这部华夏风格的动画做到最好。

听完周青和林夏的很多建议后，陈星言豁然开朗。

他不在乎这部电影赚不赚钱，但是他希望能拍出大家