第32章 研三4（2/2）

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从而又因为敢于相信对方的实力和舞台素养，所以才可以毫不保留地释放自己的全部热情。

至于剧情里，那些好与坏，爱与恨交融汇聚，其复杂程度并非之前的演出可以企及。

这一回的公演里，光源氏的故事，本就是一场无法自知的悲剧。

而最让人难受的，便是这样的悲剧似乎一直在代际间传递着，而这样宿命般的凄美，也更让人怜惜。

光源氏与后母藤壶之间的绝望与罪恶感，与紫之上的占有与救赎，与胧月夜的，与六条的……

与每一个女人从邂逅开始，又接受着每一段恋情的终结。

无论是注定分手还是被分手，这些感情经历实际都是光源氏个人像的某一面镜子，要放大展示出这其间的特质，才能演好光源氏。

而要让现代的观众在看剧时淡化对光源氏“渣”的先入为主，共情光源氏因时代而“悲剧”和“荒芜”的一生。

特别是，当汲汲营营一辈子，万片花丛中穿过的光源氏，面对着还年轻的子侄重复自己的所作所为时，他会想到了什么？

想要观众去思考，做演员的首先就得弄明白了。

也因为这一次的剧情跨越了光源氏的一生，由少年到中老年，仅仅眼神和体态的变化，绚希就被剑幸盯了很久。

毕竟不可以单纯模仿，绚希狠下了一番功夫，才勉强达到剑幸的要求。

所以后来的后来，才知道别人新公时只要模仿本役就好的绚希和天海沉默了良久，却也更加感谢那一年月组前辈们对她们的提拔和教诲。

那时再回想，这也是她们始终不那么“宝塚”的根本原因吧！

因为她们的前辈，从一开始就把她们的目标定在了更远的远方。

同样的，也是这一次，绚希和天海终于学会了和角色共同完成这一期一会的对话。

更学会了在演出中把角色灌注进自己的身体的技巧。

不同的演法，有着各自的优势，两个人开始了自己的尝试，平衡不同演法的优缺点，找到最适合自己的路。

果然，她们都喜欢用和角色对话的形式来完成自己的演绎。

在大剧场表演期间，每一天剧幕拉开，到剧幕落下的匆匆几个小时，一趟单程票的旅程便无声的开始结束。

而和今天相遇的这一位说再见后，第二天，便又是与另一个有着新的灵感和见解的角色的相遇相知。

所以每一场演出，都是一次新的相会，永远新鲜，也永远都不会厌倦。