第60章 第三轮正赛（2/2）

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因为第三轮比赛的可选曲目只有四首曲子，所以会出现不同选手选择相同曲子的情况，这时候就很考验选手的演绎水平了，因为相同的曲子会被所有的评委拿着放大镜来跟其他的选手比较，这个时候就不再是普通的风格不同就可以直接略过的，而是真正意义上的对比，看看谁的演奏更好。

作为本土选手，Gianvito Bruckner表现出来的气势还是很足的，很有一种自信的气息在其中。只不过此时的他在一旁工作人员的眼中，大家明显的看到他的身体在微微的颤抖。

即便是他将双手放在自己的身后，尽可能的不表现出来，只是在工作人员的视角里，可以明显的看出他的紧张。

能够进入第三轮的选手，没有任何一个人愿意在这个地方停下他的脚步，不想着进入最后的决赛。

总共二十个人，选择其中的一半人进入决赛，凭什么这里面就不能有我？即使是排名靠后，可是还是有理论上进入决赛的可能性的，没有到最后的情况，谁都不愿意放弃，没准会有其他的选手出状况了呢？

所以Gianvito Bruckner选手也同样如此，他期待着自己在第三轮演奏中的表现，但是一想到前几轮的第一位出场选手都被淘汰了，他就心里没底，不知道自己会不会是那个例外，他也不知道自己究竟能不能拿到一个足够满意的成绩。

观众席中的掌声已经响起，Gianvito Bruckner选手调整了一下自己的呼吸，在工作人员的提醒下，迈步走上舞台，在对着台下微微鞠躬后，坐到了钢琴登上。

整个音乐厅内一片安静，大家都在等着选手开始演奏。

Gianvito Bruckner选手在台下观众的视线注视下，将自己的双手抬起，随后缓缓落下，一股浓郁波兰风情的舞曲从他的指尖流出。

波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐亮相于宫邸大厅，作为舞会的开始。

《降A大调幻想波罗乃兹舞曲Op61》是肖邦最后一部波罗乃兹舞曲，作于1845—1846年，呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲，它的结构较为复杂，三部曲式，主题很多。

即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。