第11章 千与千寻没有深度！（2/2）

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黄炜明被架到了火架子上，他一咬牙。

“但是，我认为《千与千寻》这作品还是有问题的。”

“最大一点，就是它的无用之笔过多。”

黄炜明挺了挺身子。

“既然要讲一个脱离现实的奇幻冒险故事，开头画笔墨去讲樱花经济泡沫这样的大背景，又有何意义呢？”

“动画电影每一帧的笔墨都是很珍贵的，苏昼讲经济泡沫的背景，如果只是为了给千寻一家搬出东京，来到这里一个合理的解释。”

“那我认为，从开头到千寻一家进入城镇的内容即使删掉，也不会影响后续剧情。”

此言一出，网友们沉默了。

【该死，家人们，我感觉老黄这话大概率又要被打脸，但是·····】

【他说的好有道理啊！】

【我也被说服了·····前面叙事的节奏确实散而缓，完全看不出有什么必要】

刘何平微微颔首。

黄炜明的观点，和他一致。

现在的剧情走向，不难看出千寻下一步就要在这神鬼的世界冒险。

再看萌化的鬼怪，或许就是子供向奇幻冒险电影的剧情。

在冒险中主角千寻一步步成长？

那和开头的基调也偏差太大了！

在电影创作中，这无疑是失败之举。

更重要的是，这样的体现成长就难免落入俗套。

至少他·····

想不出好的处理方式。

另一边。

黄炜明紧张地攥紧拳头，见众人都没反驳自己。

信心又一次点燃，淡定下来。

“我们的主题是‘成长’，而到现在我都没看到千寻成长的点在哪里。”

“除此之外，动画里也有很多细节上的硬伤。”

“千寻的父母为什么忽然会执着的要进入洞窟？他们的性格是不是被设定的过于鲁莽了？”

“千寻在木桥上，为什么时间流速会突然加快？”

“剧情里面三番五次地出现电车，但我们看不到其有任何对剧情的推动作用。”

“包括开头冗余的搬家部分。”

黄炜明越说越自信。

“这一切，我认为都是苏昼选手对细节处理不到位，想到哪里就画到哪。”

“缺乏长线意识和整体意识，让这个原本还算不错的故事观感较差，缺乏深度。”

“希望苏昼选手在后面剧情能改善吧。”

黄炜明又微微一笑，下了定论。

“毕竟他还是个年轻人，没法同时兼顾剧情有趣与不偏离主题，还是可以原谅的嘛。”