第417章 一幅山水画(1/1)

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中年大叔被秦枫的话给说笑了,刚才被专家说自己的画是一幅赝品之后,一直都是很郁闷的心情也比刚才好多了,再看秦枫又是一个阳光帅气的大男孩。

他在心里想,这是谁家的孩子啊,长的这么油光水滑的的,可惜自己只有一个女儿,也不知道这是谁家的儿子,能将这个孩子变成为自己的女婿就好了。

……,“呵呵,小伙子那你就看一看吧,反正也是被专家否定过的一幅画。”

秦枫接过中年大叔递过来的画,由于是在广场上没有桌子,秦枫又不能把画直接放在地上展开。

秦枫只能两只手拿着画轴,将前手拿着的一个画轴慢慢的展开,后手拿着的画轴再慢慢的跟着卷上。

一分多钟之后,秦枫把画看完了,也用探宝寻物术感应过了,原来这幅山水画是范宽的真迹,只是画的表面墨迹有点淡而已。

秦枫的脑子里迅速的转动开了,突然他就想到了这幅画有可能被行家给揭裱过了,不是二层的画就是三层的画,所以刚才看画面的时候,才有墨迹不鲜明之感。不过那都不重要,只要是真迹就行了。

其实在北宋,是华夏历史上一个文化与艺术繁荣的时期,范宽的《关山行旅图》正是那一时代的杰出代表。这幅作品不仅展现了范宽高超的绘画技艺,也呈现了北宋山水画的典型风格。

画面采用高远构图,前景和中景、远景分别以不同的手法表现,产生了纵深的空间感。画面以山川为主,一湾溪流从山间倾泻而下,打破了山峦的静态。这种构图方式使得画面既具动态感又显得宁静祥和。

范宽对山石的描绘极富层次感,用笔雄健有力,线条勾勒出山石的硬朗质感。他特别注重山石的纹理和轮廓,通过墨色的深浅变化表现出山石的体积感和质感。而且,他善于运用湿润的墨色表现山石的阴暗面,形成了强烈的明暗对比。

在《关山行旅图》中,树木的表现尤为出色。范宽通过对树木枝叶的精细刻画,展现了其生机勃勃的姿态。树叶的分布、疏密都经过精心安排,与山石相映成趣。而且,树木的形态也呈现出多种变化,增加了画面的生动感。

画面中的人物虽小,但却起到了画龙点睛的作用。他们或行或坐,与旅店的店小二、赶路的人等形象共同构成了生动的生活场景。这些人物形象与自然环境融为一体,为画面增添了生活气息。

范宽的笔墨运用非常灵活,他善于运用浓淡、干湿、轻重不同的笔触来表现山水画的层次感和空间感。在《关山行旅图》中,他运用浓墨表现山石的硬朗质感,而用淡墨表现远处的山峦和雾气。这种笔墨运用方式使得画面层次分明,极富变化。

范宽的《关山行旅图》体现了北宋山水画的典型风格,即“写实主义”。他以客观、真实的方式描绘自然,注重表现景物的形态、质感、空间感和光影变化。同时,他也不忘表达自己的主观情感和审美追求,使得画面既有客观的真实感又具有主观的表现力。

范宽的《关山行旅图》在华夏绘画史上具有重要的历史地位。作为北宋山水画的代表作品之一,它对后来的山水画发展产生了深远的影响。它不仅为后来的画家提供了宝贵的艺术经验,而且也为华夏山水画的发展奠定了坚实的基础。

秦枫心里想着范宽的《关山行旅图》,以其高超的绘画技巧和独特的艺术风格展现了北宋山水画的魅力。这幅作品不仅是对自然景色的真实再现,更是对人与自然和谐共生的美好愿景的追求。

秦枫心里想着也很激动,但是他只能是在心里没有表现出来,这个时候他要是说画是真迹,肯定会引起别人的笑话的,现在只要是被专家否定过的那基本上就没有什么希望了,现在是三人成虎,真的说成假的别人又能把专家如何。

于是秦枫抬头看了一眼中年大叔笑呵呵的说:

“大叔,我很看好你这幅画,虽然专家说它是一幅赝品,画面也有点模糊不清,但是我拿回学校里去慢慢的临摹,也许将来我的绘画水平比这个人的水平要高一点点了,你就别拿回去了,也不要把它撕毁了。”

“行,小伙子,既然你喜欢,就拿去吧,我也不要你钱了,你拿回去好好的临摹吧,也省的我看着它闹心。”

“那不行,大叔多少钱都是一个买卖,如果我直接从你手里把画拿回去了,那就不符合古玩行里的规矩了,你看给你多少钱?那样我才能要,要不然我也不能拿走大叔你的这幅赝品画的。”

中年大叔本来刚刚心情还有点好的,被秦枫的一幅赝品画说出来,又再次刺激了他的神经了。

他于是有点不大开心的说:“小伙子,既然你喜欢,你看着随便给就行,我还有事要走了,不然的话我就将画扔到前面的垃圾桶里面了。”

“大叔,千万别,你也要想开一点,人生的路途漫长,将来你在收藏的道路上,说不定就能遇到你有喜欢的真迹了,我也没有多少钱,身上就只有1000块钱,我留下200给你800,送给大叔你一个吉祥的数字,让你在今后的事业和收藏上都有一个自己比较满意的成果。”