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岁收养于夫家。相居二三年，夫诱与交而孕。腹膨膨而以为病，告之母。母曰：“动否？”曰：“动。”又益异之。然以其齿太稚不敢决。未几生男。母叹曰：“不图拳母，竟生锥儿！”（翻译：真定县境内有个孤女，方六七岁被夫家收养。一起生活了两三年，丈夫诱引她同了房而怀孕。肚子渐渐胀大，以为自己得了病，便告诉婆母。婆母问：“肚子里动吗？”回答说：“动的。”婆母又更觉得奇怪了。然而孤女年纪太小，不敢断定。没多长时间生了个男孩。婆母叹气说：“不想拳头大的小母亲，竟生了锥子大的小孩儿！”）

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第142章

上官解忧没有打扰高高兴兴过小日子的戚宝珠,只是用卖野味的钱在戚家附近租了个房子住下来，打算帮着小姑娘的父母渡过死劫，脸蛋圆圆眼睛亮亮的小女郎,就应当一辈子做父母手中的宝珠。

魏思洁读小说的时候，姚晓瑜也在赶稿，《聊斋改命录》是姚晓瑜插队了又插队后,终于按照顺序端上来的无限流文章，只是在作品的刊登顺序推了又推后，整个故事已经跟最开始的设想没什么相似之处了。

本来按照她的写作习惯,就算是无缝开新文，也不会有存稿短缺的忧虑，但这书从设计开始就一波三折,光是副本大纲都修改了好几回——

无限流是什么时候兴起的已经不可考，但在现代，公认的让无限流文章正式进入大众视野的作品是《无限恐怖》，任务者，基因锁和鸡蛋主神成为了很长一段时间无限流文章的标配。

姚晓瑜最开始的时候本来也是打算采用这些经典设定，连副本都是玛丽肖猛鬼街之类的西方经典电影,但也不知道是哪一天，她突然意识到这些并不符合现在的上海市场，便自然而然的更换了灵感来源。

相对于血肉横飞的直白感官刺激,东方更能体会到绣花鞋一类层层加码的感官刺激，但姚晓瑜意识到这一点后也没想到聊斋志异，只是设计了些冥婚新娘的常见关卡——十四亿人的庞大市场下,任何一个分支都有足够的受众，惊悚恐怖早就玩出了花。

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在现代有意无意的受过十几年的锻炼，姚晓瑜并不觉得夜半三更红白喜事冲撞描写的有多么吓人,倒不是不害怕，主要是这个副本几乎是民俗小说必备场景，各个角度都被人写透了，没有真正详细描写起来的时候，也不会感觉到什么心理压力。

姚晓瑜甚至还有些后悔当初没有查找这些方面的资料，弄得副本只能写一些经典但常见的故事，直到无意中跟皮秀康提起这些灵感，看着男人苍白的脸色，姚晓瑜才后知后觉的意识到这些副本对这个时代的人……似乎可能好像也许应该有点太刺激了。

为了确定皮秀康不是特例，姚晓瑜还专门把调查对象扩充到了整个编辑部，又自费刊登了一些小片段获取反馈，最后还不忘出钱在上海各处做市场调查，等一切结束以后，她默默把无限流的惊悚恐怖下调成了微恐的程度，并琢磨起了套壳的可能性。

没办法，这个时代虽然有大把不做人的人，在文字的接收程度，尤其是无限流这种故事上实在是出乎意料的差，姚晓瑜要是把原汁原味的文章端上来，那就是江西厨子在广东做菜，虽文好可破，却总归没有太大的市场。

姚晓瑜在写作上能有这么大的自由度，很大一部分原因就是因为她写一本就能火一本，她知道自己最大的资本，也不打算用一条小鱼的马甲打破舒适圈，确定大部分读者接受不了最开始的设定后，姚晓瑜果断选择循序渐进，让读者们从红烧牛肉面的辣度开始适应。

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